隨著AI技術(shù)的發(fā)展，AI換臉在影視行業(yè)逐漸成為一種“救命稻草”，尤其在劣跡藝人導致作品積壓的困境中，它似乎為影視制作方提供了一線生機。本文將回顧影視劇AI換臉的歷史，分析其技術(shù)難點與成本挑戰(zhàn)，并探討如何在影視創(chuàng)作中正確使用AI換臉，以避免技術(shù)濫用或效果不佳帶來的負面后果。

前有電視劇《錦月如歌》AI換臉李明德，預計3月底登陸平臺播出，后有最近兩天《夜旅人》被傳出由付辛博AI換臉鄧倫，這部積壓了幾年的劇終于有機會重見天日。

2014 年9月，國家新聞出版廣電總局發(fā)布了 “封殺劣跡藝人” 的通知，明確規(guī)定對于有吸毒、嫖娼等違法犯罪行為的藝人，其參與制作的電影、電視劇、電視節(jié)目、廣告節(jié)目等都將被暫停播出或停止制作，從政策層面正式對劣跡藝人進行了界定和規(guī)范，此后 “劣跡藝人” 這一概念被廣泛使用。

自此之后，AI換臉很多時候成了因劣跡藝人參演的影視作品的救命稻草，畢竟相比無法播出導致的血本無歸，“換臉”播出已是最好的結(jié)果。

不過，從此前AI換臉的影視作品的播出結(jié)果來看，雖然規(guī)避了風險，但整體AI換臉的技術(shù)還未能經(jīng)受鏡頭的審視，大多觀感不佳。而且，以前AI換臉的角色大多為配角，帶來的影響有限，最近也有作品對主角進行AI換臉，這也對AI技術(shù)有了更高的要求。

這場藝人“塌房“帶來的連鎖反應，讓影視行業(yè)再度審視藝人風險管理機制，未來AI技術(shù)延伸到影視行業(yè)顯然是大趨勢，但AI換臉技術(shù)之于影視劇，只能是解決劣跡藝人嗎？

01 影視劇AI換臉史

從2019年播出的《封神演義》開始，就陸續(xù)有影視作品運用AI換臉技術(shù)，此后《光榮時代》《長安十二時辰》《突圍》《風雨送春歸》等作品都在不同程度上使用了AI換臉。

其中，2020年播出的古偶劇《三千鴉殺》因為過于粗糙的換臉效果被吐槽上了熱搜，劇中演員劉露因涉嫌刑事案件演員張鼎鼎AI換臉，效果非常不貼臉，不僅與其他演員不搭，甚至五官都在亂飛、面部扭曲。劇本身關注度一般，但因為“驚悚“的換臉效果，反倒得到了不少關注度，連自己的官博都看不下去，專門指路讓觀眾避雷。

2019年，演員趙立新因為不當言論爆雷，他參與的幾部作品先后被AI換臉播出，但效果都不理想，成了網(wǎng)友吐槽重災區(qū)。

其中，趙立新在劇版《風聲》里的角色由周一圍替代，但劇方可能忽略了兩人身高相差較大的問題，加上技術(shù)比較粗糙，經(jīng)常會從角色臉上看見兩個演員的臉，盡管角色大體上有了周一圍的模樣，但不經(jīng)意間又冒出趙立新的影子，很有違和感。

2023年播出的電視劇《風雨送春歸》也因為趙立新的原因，在被壓五年后，劇方也不得已讓于震AI換臉頂替。不過，于震本身的臉較長，原角色的造型又是露出額頭，出來的效果在比例上非常違和，且融合很粗糙，經(jīng)常能在一張臉上看出兩個演員的影子。

其他像《勝算》《買定離手我愛你》《突圍》等作品，雖費時費力AI換臉，但劇播出后，大多免不了被吐槽的命運。

當然，近兩年也有AI換臉比較成功的例子。比如《墨雨云間》中，因為稅務問題，蔣依依的角色由趙晴采取AI換臉和后期補拍的方式替代。好在本來戲份不多，且運用了不少全景，AI+人工結(jié)合的處理方式，在視覺效果上減少了不少違和感。

除了因為藝人塌房這類不得已的原因，還有像《流浪地球》《傳說》這樣主動選擇用AI換臉的作品，但效果也有參差不齊。

比如電影《傳說》用AI還原了27歲的成龍，再將這個臉安在了武替演員鄭業(yè)成的頭上，除了融合本身有違和感之外，AI版的成龍表情僵硬，跟其他演員一起的時候仿佛不在一個次元，嚴重影響觀感。

可以說，無論是主動還是被動使用AI換臉，目前的技術(shù)水平還有很大的提升空間。

02 AI換臉，一場豪賭

一般來說，劣跡藝人的作品通常有兩個解決方法：重拍和AI換臉。

從效果看，自然是選擇新演員來重新拍攝會更自然，比如2014年的電影《捉妖記》，男主柯震東因吸毒被封殺，片方追加7000萬元，請來井柏然重新補拍，最終取得了24億票房。

但大部分的制作方顯然無法財大氣粗到選擇補拍，只能不得已使用科技與狠話兒，AI換臉在技術(shù)上有很大難度，產(chǎn)出的效果也與資金投入有直接關聯(lián)。網(wǎng)絡上有很多AI換臉的短視頻，看起來操作簡單，但要把這種技術(shù)放在熒幕上，經(jīng)受觀眾的審判，難度可想而知。

影視劇中的AI換臉技術(shù)主要通過深度偽造（Deepfake）技術(shù)實現(xiàn)，其核心原理是將一個人的面部特征替換到另一個人的臉上，同時保持表情、動作和光照的自然過渡。

實操來看，如果是平面的話，如今的AI換臉技術(shù)大多爐火純青，但一旦涉及到視頻，換臉效果會受到面部角度、遮擋、光照等條件影響，而AI換臉很難達到與原畫面同樣的條件。

所以，大部分AI換臉會容易讓人出戲，顯得跟原畫面不在同一個次元，也是換臉劇被吐槽的原因。像《墨雨云間》雖然被觀眾認為換臉得還比較自然，也是因為后期運用了大量遠景和特寫鏡頭，規(guī)避掉了與其他演員同框的對比。

《傳說》就是比較不成功的典型。它需要年輕化后面部肌肉運動與原表演完全匹配，不同年齡的皮膚反光特性與場景光照一致，但這個技術(shù)在大場景中很難做到。

比如古代戰(zhàn)場上所有人都灰頭土臉，皮膚紋路細膩可見，只有AI成龍皮膚光滑，沒有紋理，仿佛在獨自演古偶。打著年輕成龍的幌子來賣情懷，卻給觀眾送來一個僵硬無比的AI，自然讓觀眾的期待變成失望。

《傳說》導演唐季禮曾向媒體表示，相比于高成本的好萊塢大片《雙子殺手》，《傳說》運用深度偽造、AI學習和3D等技術(shù)，成本只有《雙子殺手》的20%到30%左右。

由此可見，已經(jīng)算大制作的《傳說》打造出的AI效果都不盡如人意，一些小劇組在AI效果上就更無法強求了。

03 如何正確使用AI換臉？

國產(chǎn)影視當然也有使用AI換臉的正面例子。

比如在電影《流浪地球》中，劇組用深度偽造技術(shù)復原了吳京和劉德華年輕時候的模樣，讓演員重回20多歲，顯得真實生動；演員李雪健因健康問題，部分鏡頭通過AI重建面部表情與語音合成技術(shù)完成，保證了表演完整性，讓觀眾很有代入感。

《流浪地球》畢竟是中國科幻電影“里程碑“式的作品，其他大部分的作品還很難搭上AI的快車。歸根結(jié)底，普通制作方想通過AI換臉挽救作品并非易事，要想達到影視級別的效果，背后需要的投入比想象中更大。

但目前來看，行業(yè)長期對藝人品行的監(jiān)管乏力，背調(diào)規(guī)避風險很難落地，制作方和平臺也確實沒有特別有效的規(guī)避方式。

其實，很多制作方在藝人頻繁塌房之后早有預警，如今片方、品牌方在與藝人簽訂合同時，往往會增加“道德條款”，如因藝人自身問題影響作品、產(chǎn)品銷售，需要賠償損失。但從目前的情況來看，因為訴訟周期長，且責任不容易劃分等問題，最終很少有真正索賠成功的案例。

而對于劇方來說，像《錦月如歌》這樣換臉后能播的作品已經(jīng)算很幸運了，現(xiàn)實中更多的作品可能直接淪為庫存。但如果只是為了匆忙播出而“粗制濫造”，那觀眾也必然不會買賬。