編輯導(dǎo)語：元宇宙概念的走紅，讓虛擬人產(chǎn)業(yè)也受到廣泛的關(guān)注，還在商業(yè)、文化等領(lǐng)域不斷發(fā)展。那么從虛擬偶像歌姬林明美到柳夜熙，這些虛擬數(shù)字人到底是打工人還是搞笑人呢？

小冰打工10年了，小愛打工5年，虛擬數(shù)字人他們都有光明的未來？

顯然不是所有虛擬數(shù)字人都像小冰、小愛那樣熱愛工作，即便元宇宙概念持續(xù)走熱，作為人類未來在元宇宙世界的虛擬分身，愛屋及烏，虛擬人產(chǎn)業(yè)也受到廣泛關(guān)注，并且在現(xiàn)實(shí)生活中呈現(xiàn)出商業(yè)、文化等領(lǐng)域的持續(xù)拓展。

應(yīng)用場景從虛擬KOL、虛擬偶像，到虛擬直播間主播、基礎(chǔ)服務(wù)虛擬人，變現(xiàn)路徑從傳統(tǒng)的演唱會(huì)、唱片、廣告代言，到直播打賞、直播帶貨，商業(yè)變現(xiàn)模式逐漸多元化。

但是除了前面提到的小冰、小愛等少數(shù)幾位數(shù)字虛擬人成為一名勤勤懇懇的打工人，其他即便是柳夜熙也是三天打魚兩天曬網(wǎng)， 那么虛擬數(shù)字人是打工人還是搞笑人？

一、虛擬數(shù)字人來了

最早的虛擬人出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，1982年，世界上第一個(gè)虛擬偶像歌姬林明美誕生。

而在兩年后（1984）的英國，又誕生了世界首位參演電影的虛擬人——Max Headroom，不過此時(shí)虛擬人仍處在萌芽時(shí)期，其實(shí)現(xiàn)手段仍以手繪為主；

而進(jìn)入21世紀(jì)后虛擬人進(jìn)入了新的探索時(shí)期，CG、動(dòng)作捕捉等計(jì)算機(jī)技術(shù)取代手繪成為虛擬人技術(shù)的新寵，最成功的案例便是2001年的《指環(huán)王》中通過CG動(dòng)作捕捉而塑造出的咕嚕一角。

而2015年之后，虛擬人則發(fā)展到了初級(jí)階段，終于可以嘗試出入各種場合了。

譬如2018年新華社與搜狗合作打造的虛擬主持人（以主持人邱浩為原型打造），再比如某房企拿下了最佳新人獎(jiǎng)的虛擬員工等……

而在這一時(shí)期，AI深度學(xué)習(xí)算法成為了虛擬人制造的關(guān)鍵技術(shù)，那么當(dāng)下的虛擬數(shù)字人究竟是怎么誕生的呢？

虛擬人的制作流程涵蓋了諸多技術(shù)，制作方式仍在逐步進(jìn)化中，存在某些步驟互相融合的趨勢，但尚沒有完全定型的整套解決流程。

虛擬人制作流程中最為核心、最具挑戰(zhàn)的是建模、驅(qū)動(dòng)、渲染三大流程。

先說建模，目前的建模方式主要可以分為三種：

第一種是手工建模，這是最初的建模手段，目前仍廣泛應(yīng)用，但人工制作周期較長。

第二種是圖像采集模型，通過幾張照片還原人臉 3D 結(jié)構(gòu)，但其精度仍不足以建立高質(zhì)量模型。

第三種是儀器采集模型，是目前發(fā)展的重點(diǎn)，其精度可達(dá) 0.1 毫米，但目前成本較高。

再說驅(qū)動(dòng)，虛擬人驅(qū)動(dòng)部分按照基本邏輯可拆分為面部動(dòng)作和肢體動(dòng)作部分。

面部動(dòng)作部分最具挑戰(zhàn)的是嘴部動(dòng)作，其基本邏輯為：以文本為起點(diǎn)，制作相關(guān)語音與動(dòng)畫，并通過大量模型訓(xùn)練，最終達(dá)到任意文本可驅(qū)動(dòng)的模型。

具體驅(qū)動(dòng)方式有視頻算法訓(xùn)練，即使用大量與文本綁定的語音嘴型視頻進(jìn)行機(jī)器訓(xùn)練；

接著將語音與動(dòng)作相綁定，從而達(dá)成文本輸入到特定動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)；

最后通過相關(guān)設(shè)備采集點(diǎn)，將真人的面部動(dòng)作還原到模型當(dāng)中。

而肢體動(dòng)作目前主要的生成方式則是動(dòng)作捕捉，具體實(shí)現(xiàn)方式是光學(xué)式、慣性式、電磁式及基于計(jì)算機(jī)視覺的動(dòng)作捕捉。

最后便是渲染，渲染指對(duì)三維物體或虛擬場景加入幾何、視點(diǎn)、紋理、照明和陰影等信息從而達(dá)成從模型到圖像的轉(zhuǎn)變，渲染決定了最終作品的質(zhì)量與風(fēng)格。

渲染技術(shù)的升級(jí)是綜合實(shí)力的體現(xiàn)，每一次技術(shù)提升對(duì)數(shù)字人皮膚紋理、3D 效果、質(zhì)感和細(xì)節(jié)等方面提升巨大。

目前渲染技術(shù)分為兩類，離線渲染技術(shù)（預(yù)渲染技術(shù)）和實(shí)時(shí)渲染技術(shù)，其本質(zhì)區(qū)別是在目前發(fā)展?fàn)顩r各項(xiàng)局限下，對(duì)時(shí)效性和圖形質(zhì)量間的取舍。

離線渲染技術(shù)不關(guān)心完成速度，這類渲染技術(shù)主要應(yīng)用于影視動(dòng)畫等方面，其對(duì)真實(shí)度、精細(xì)度有較高要求，可使用更多的計(jì)算資源。

實(shí)時(shí)渲染技術(shù)重點(diǎn)關(guān)注交互性與時(shí)效性，適用于用戶交互頻繁的場景，如游戲、虛擬客服、虛擬主播等，此類場景要求快速創(chuàng)建圖像。

目前圖形生產(chǎn)硬件和可用信息的預(yù)編譯等提高了實(shí)時(shí)渲染的性能，但其質(zhì)量仍然受限于渲染時(shí)長以及計(jì)算資源。

隨著硬件與算法的提升，實(shí)時(shí)渲染技術(shù)已具備較強(qiáng)的綜合表現(xiàn)實(shí)力，預(yù)計(jì)將逐步普及。

二、努力成為一位合格的打工人

目前上至騰訊、阿里等巨頭科技公司，下至抖音中的電商直播間，似乎人人都想讓虛擬數(shù)字人成為光榮的勞動(dòng)者……

虛擬偶像是虛擬數(shù)字人的重要類別，也是主要的變現(xiàn)方式之一。

1982 年，以手繪技術(shù)作支撐的世界第一位虛擬歌姬林明美誕生，虛擬人首次被引入現(xiàn)實(shí)世界，其發(fā)布的音樂專輯取得驕人的成績，證明了虛擬人利用高質(zhì)量內(nèi)容變現(xiàn)的商業(yè)模式的可行性。

隨后職業(yè)偶像始終作為虛擬偶像發(fā)展主流，海外及中國均不斷推出歌唱類或唱跳類虛擬偶像，包括以初音未來為代表的日本虛擬歌姬，和以洛天依為代表的中國虛擬偶像，走出了較為成功的商業(yè)變現(xiàn)之路。

2016年以后，虛擬角色興起，虛擬主播、虛擬 KOL、虛擬品牌形象頻頻出世，在直播、電商、品牌營銷等細(xì)分場景參演。

而虛擬主播則是虛擬數(shù)字人另一重要類別。

早在 2004 年，央視電影頻道就推出了第一位虛擬主持人小龍，但由于當(dāng)時(shí)國內(nèi)虛擬人技術(shù)不成熟，小龍的智能水平低，只是曇花一現(xiàn)。

如今虛擬新聞主播和虛擬主持人已經(jīng)走向高擬人化和高智能化，在其 AI 系統(tǒng)支持下，不僅能通過文本輸入實(shí)現(xiàn)聲音加畫面的同步輸出，大大提高內(nèi)容產(chǎn)出效率和準(zhǔn)確性；

而且形象超寫實(shí)，可根據(jù)不同場景選擇姿態(tài)、動(dòng)作、服裝等，甚至在實(shí)時(shí)渲染技術(shù)加持下虛擬主持人能參與進(jìn)節(jié)目錄制或直播中，完成實(shí)時(shí)互動(dòng)：2019 年小小撒亮相央視春晚直播，與撒貝寧互動(dòng)。

但是放大到整個(gè)行業(yè)從整個(gè)虛擬人的制作流程來看，目前的制作方式自動(dòng)化程度低，尤其是 3D 虛擬人需要大量的人工參與，AI、算法的開發(fā)和建模數(shù)據(jù)積累還需要時(shí)間，尚難以實(shí)現(xiàn)高效率地生產(chǎn)高質(zhì)量虛擬人。

因此從制作成本上看，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的功能型虛擬人項(xiàng)目（客服、導(dǎo)游等）基本需要投入十幾萬到幾十萬不等的成本，具體數(shù)額取決于建模精細(xì)度、渲染實(shí)時(shí)性、交互深度等技術(shù)細(xì)節(jié)。

而虛擬偶像、虛擬 KOL等制作成本則要更高，例如 “鄧麗君”虛擬人、柳夜熙等，成本高達(dá)上百萬，如要在舞臺(tái)現(xiàn)場表演呈現(xiàn)更好的效果，則成本更高，可以說當(dāng)前虛擬數(shù)字人要的工資又高又不能干活，還不是一個(gè)合格的打工人。

編輯：Light；公眾號(hào)：Techsoho

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