編輯導(dǎo)語：娛樂節(jié)目向來都是受眾群體較大的一類節(jié)目，脫口秀節(jié)目也在不斷地發(fā)展，在內(nèi)娛也已然成型，本篇文章作者分享了有關(guān)脫口秀專場的相關(guān)內(nèi)容，分析了內(nèi)娛脫口秀節(jié)目的現(xiàn)狀以及發(fā)展態(tài)勢，講述了內(nèi)容創(chuàng)新對于脫口秀節(jié)目的重要性，感興趣的一起來看看吧。

脫口秀演員的職業(yè)生涯，大致分為四個階段，開放麥——拼盤演出——主打秀——專場。

在內(nèi)娛，已然成形的脫口秀IP，節(jié)目形態(tài)能對應(yīng)到脫口秀演員的職業(yè)生涯形態(tài)上去——《脫口秀大會》不僅舞臺最接近開放麥，從鍛煉和培養(yǎng)新人的維度，它也接近開放麥的線上版，從《脫口秀大會》也確實走出來了李雪琴、徐志勝、楊笠。

《脫口秀跨年》表演主題圍繞這一年各行各業(yè)各社會現(xiàn)象，是繼往開來的拼盤演出。至于主打秀，《吐槽大會》主咖設(shè)定有相似的意味。

最近開播的《怎么辦！脫口秀專場》，補上了網(wǎng)生脫口秀IP中，代表職業(yè)生涯最高成就的專場秀。

不過，《怎么辦！脫口秀專場》，并非傳統(tǒng)意義上的專場。

從前我們講脫口秀專場，默認(rèn)是個人專場，比如早年的《壹周立波秀》《曉說》等，專場最大的看點是名人對某些現(xiàn)象的犀利認(rèn)知。

《怎么辦！脫口秀專場》并非個人專場，而是一個行業(yè)的專場。第一期節(jié)目聚焦民警和消防員，請了交警、特警、反詐警察、消防員等各類警種的警察當(dāng)表演嘉賓，還有演了無數(shù)警察的成龍，以及爸爸是審訊警察的楊冪。

概念變了，隨之位移的，是脫口秀魅力點的轉(zhuǎn)變——從前是嬉笑怒罵中的真知灼見，這次是前仰后合間的行業(yè)真相。

與此同時，真人秀的色彩在脫口秀舞臺上浮現(xiàn)出來。

《怎么辦!脫口秀專場》是當(dāng)今脫口秀市場變革出的一種新形式，它的出現(xiàn)是許多合力推動的結(jié)果。

創(chuàng)作者層面，脫口秀演員/編劇，新人期用得最擅長的素材用完后，新人變舊人，創(chuàng)作要面臨瓶頸，打開視野是剛需。各行各業(yè)生存狀態(tài)和職業(yè)屬性，能給創(chuàng)作帶來新思路。

于節(jié)目形態(tài)來說，內(nèi)容市場越來越擁擠，賽制形式的更迭外，內(nèi)容上的創(chuàng)新是根本魅力。

李誕經(jīng)常說「人人都能說5分鐘脫口秀」，一個人的5分鐘很快會消逝，讓這5分鐘無限循環(huán)，脫口秀才能生機永存。

一、從個人品牌到群言時代

如今提到脫口秀，笑果眾演員的臉會條件反射到觀眾腦海，但事實上，這是中國脫口秀的3.0版本了。

一個冷知識，脫口秀在中國電視節(jié)目的土壤里，已經(jīng)成長了近30年。

1993年，上海電視臺的《東方直播室》算我國第一檔脫口秀。節(jié)目借鑒美國脫口秀《今夜》，邀請新聞當(dāng)事人到現(xiàn)場來跟主持人觀點對對碰，在經(jīng)濟、娛樂、生活等諸多切片里，看激蕩發(fā)展的社會。

央視認(rèn)可了這種制作思路，先孵化了《實話實說》試水，單周觀眾人數(shù)超過3200萬人的收視率，為后來做《對話》《藝術(shù)人生》埋下了伏筆。

其后鳳凰衛(wèi)視做出了《鏘鏘三人行》《魯豫有約》，北京、重慶、山東三家衛(wèi)視，做了《超級訪問》。

脫口秀進入1.0時代。

節(jié)目百花齊放時，播出介質(zhì)也在悄然變化。

千禧年后，隨著互聯(lián)網(wǎng)的一再普及，脫口秀的播出平臺和制作方中，開始出現(xiàn)視頻平臺的身影。

先是搜狐2007年做了《大鵬嘚吧嘚》，后有2012年以后，《曉說》《邏輯思維》《暴走大事件》等網(wǎng)生內(nèi)容井噴。

脫口秀2.0時代到來。脫口秀的內(nèi)容，從嚴(yán)肅逗樂，轉(zhuǎn)向更年輕、更親民，梗文化在《暴走大事件》中發(fā)揚光大。

到這時，脫口秀完成了從主持人到演說者的轉(zhuǎn)變，節(jié)目不再剛需特邀嘉賓進行觀點碰撞，有吸引力的個人IP輸出的觀點同樣廣受歡迎。

但轉(zhuǎn)變之中，對個人形象強依賴的內(nèi)容形式，卻也面臨著創(chuàng)作乏力的困境。

不論是普羅大眾喜歡的《立波秀》《金星秀》，或是更偏文化輸出的《曉說》，以及年輕化個性化的《暴走大事件》，過了最初那段驚艷期，效果都會逐漸趨向平淡，然后節(jié)目慢慢停播。

個人品牌被淘汰，有其必然原因。

在電視還是主要的大眾傳播媒介時，觀眾與節(jié)目交互性少，觀眾獲取信息的渠道少，正向的名人效應(yīng)和名人觀點能夠一定程度代表大眾之聲。

多元青年文化崛起后，個人的聲音、觀點過于單一，傳統(tǒng)名嘴、電視媒體的距離感凸顯，且單向溝通的互動性差，因此節(jié)目生命周期過后，便會難以為繼。

隨即產(chǎn)生的，是「去中心化」的以群體為呈現(xiàn)主體的脫口秀。

《奇葩說》《吐槽大會》《脫口秀大會》等，便是在這種機緣下應(yīng)運而生的。

節(jié)目不以個人為中心，群體脫口秀呈現(xiàn)者來自各行各業(yè)，沒有高高在上的感覺。

制作單位和播出平臺也由傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)移到了互聯(lián)網(wǎng)上，打破過去「一家之言」和單一、單向的溝通方式，演員自愿成為吐槽對象，通過自黑、吐槽等方式拉近與觀眾的距離。

各嘉賓關(guān)注點的不同，為脫口秀話題注入新的生命力。

至此，脫口秀從個人品牌時代，進入了群言時代。

二、社會角色決定表演內(nèi)容

我在前文中說，脫口秀從1.0到2.0進化時，主持人身份開始向演說者轉(zhuǎn)變。等脫口秀進入群言時代后，演說者開始向演員轉(zhuǎn)化。

此演員非彼演員，如今我們在脫口秀舞臺上看到的演員，表演的最大特質(zhì)，是臺前幕后一致的表演「我」自己。

他們說的話、做的事，代表的都是演員自身的一部分。

因此，演員在真實社會生活中發(fā)生的事，往往被拿到舞臺上進行調(diào)侃和放大，比如笑果內(nèi)部徐志勝戀愛、楊蒙恩求婚、李誕程璐等人好酒，生活里方方面面的事，都能成他們在《吐槽大會》《脫口秀大會》上拿自己開涮的點。

社會角色與演員身份的高度統(tǒng)一，決定了脫口秀的表演形式某種程度上是對真實生活的復(fù)刻。

但這其中有一個悖論，脫口秀節(jié)目選題大都來自社會熱點和社會現(xiàn)象，演員們在說相關(guān)熱點時拿自己做調(diào)侃、吐槽對象是常事。

不過用熱點輸出形象時，節(jié)目內(nèi)容往往常被斷章取義，表演者成于出圈形象、困于出圈形象，不再是新鮮事。

與此同時，短平快的熱點稍縱即逝，也在削弱脫口秀的價值感。

于脫口秀演員而言，開個人專場是職業(yè)生涯高點，是個人價值體現(xiàn)。

個人專場是脫口秀演員明星化的操作思路，其本質(zhì)是將個人特質(zhì)和觀點的強化演繹。

但通過個人專場能否拔高脫口秀內(nèi)容本身的價值感，就見仁見智。

如何將價值點與趣味點結(jié)合，《怎么辦!脫口秀專場》給出的方案是，做行業(yè)專場。

行業(yè)專場依舊延續(xù)群言時代脫口秀演員百家爭鳴的模式，但又能通過行業(yè)細(xì)分領(lǐng)域，展示脫口秀新場景下的多樣景觀。

簡而言之，行業(yè)專場不是比賽，不是辯論，不是針砭時弊，而是從方方面面，用真實經(jīng)驗，展示一個行業(yè)的日常。

拿剛播出的第一期節(jié)目來說，不論消防員、交警、女特警、反詐警察，他們即便不強調(diào)職業(yè)，字里行間的關(guān)注點，依舊在表演自己，體現(xiàn)職業(yè)。

消防員劉長俊會說越貴的票（座位）離（劇場）安全出口越遠(yuǎn)，玩密室逃脫時會條件反射安全出口不夠明顯。

交警譚喬講自己錄《譚談交通》成網(wǎng)紅警察后，有人去他執(zhí)勤的路口要簽名，他說他的簽名只有開罰單時才能簽。

反詐警察周杰自我調(diào)侃「夢想破壞者」，他在臺上拆解情感詐騙套路，臺下有女生說「這不挺好的」，他當(dāng)即想要教育教育。

還有特警賀際評，一上臺首先說，平時站在角落（執(zhí)勤），今天到了舞臺中間，不適應(yīng)。

在脫口秀的表演中，脫口秀演員的身份界定是其本人，觀看時默認(rèn)的是演員本人在社會中的遭遇與感受。

看慣脫口秀的觀眾，當(dāng)然能迅速識別有節(jié)奏的笑點來自演員背后的笑果編劇團隊，但「逗樂」底層的工作積淀，是喜劇技巧無法達(dá)到的。

在一眾哈哈聲中，我們能看到消防員和民警的「職業(yè)病」，看到他們哪怕站在脫口秀舞臺上，依舊會慣性思維出很多本職工作的內(nèi)容。

同一個場景在不同從業(yè)者眼中成像不同，這些角度的變化，正是職業(yè)與社會的勾連。

表演者自我與角色的理想形象是個體目的和群體規(guī)范的統(tǒng)一。

社會表演與多元社會角色結(jié)合后，通過行業(yè)真人的表演，脫口秀內(nèi)容觸達(dá)的，從熱點、現(xiàn)象，延伸至一個群體的工作生活，拓寬了表達(dá)的深度跟廣度。

三、還原生活感是脫口秀的內(nèi)核

2017年前后，隨著脫口秀崛起，關(guān)于這種內(nèi)容形式能否擁有長期生命力的討論不絕于耳。

持脫口秀現(xiàn)象難以為繼觀點的人，大都認(rèn)為，這種觀點強、生活質(zhì)感弱的形式，難以長期發(fā)力。

但其實，脫口秀并不限于輸出觀點的逗樂，幽默是表，內(nèi)核從來都是生活。

《怎么辦!脫口秀專場》區(qū)別于其他脫口秀的顯著點在于，將生活感放大。

舞臺上，行業(yè)從業(yè)者們字里行間的調(diào)侃、吐槽中，有比輸出觀點更實在的生活質(zhì)感在。

劉長俊說，第一次見女兒是孩子剛出生時，再見面時孩子都能坐起來了，第三次見時，她腦袋已經(jīng)卡在鐵門里了。

他講這一段本意是搞笑的，但喜劇之下也有無奈的事，任何有家庭關(guān)系的人聽到此，至少也會一聲嘆息——家庭與事業(yè)的取舍、做警察的社會責(zé)任感和做父親/丈夫的家庭責(zé)任感，是難解之題。

賀際評說男特警和女特警無差別，但其實她上臺后，職業(yè)與性別的統(tǒng)一和矛盾，就已經(jīng)是話題了。

她說和平精英玩家因為她槍法太準(zhǔn)，以為她開掛，收走了她的號「冬月小可愛」。前半句是特警特質(zhì)，ID充滿少女心。

在字里行間中，觀眾能感知到這些從業(yè)者顯露的人格、家庭關(guān)系，它可能沒有熱點論述中的犀利觀點那么爽，但能從中看到行業(yè)與社會的真實連結(jié)。

這種與生活的連結(jié)，并不局限于舞臺。

《怎么辦!脫口秀專場》是今年初春時錄制的，相比以往脫口秀重舞臺輕場外的操作，行業(yè)專場是脫口秀+真人秀。

節(jié)目上半期展示笑果內(nèi)部編劇組隊為十個行業(yè)寫劇本的前情，有人騎小電驢上班，有人搭公交車通勤，當(dāng)時天氣還冷，以往臺上逗樂的演員，這會兒凍得哆哆嗦嗦。

街景閃過茂名南路，蘭心大劇院，尚是枯枝的樹和并不晴朗的天，都是初春本來的面目。

演員們站在立麥前表演時，脫口秀的世界是劇場里目之所及的面積。但滋養(yǎng)這表演的，是外延無邊無際的生活。

脫口秀發(fā)展至今，幽默的能量大眾早已領(lǐng)略，演員們對現(xiàn)象的洞察常讓人拍手叫絕。

但幽默不限于是逗樂，它還可以很細(xì)膩，浸潤到社會各行各業(yè)，臺上5分鐘的脫口秀表演，是拿來博君一笑的職場見聞，更是臺下俯拾即是的生活。

嘉賓從生活中來，講述的是自己，放大的是行業(yè)，映照到屏幕外，各行各業(yè)社會角色各司其職，是社會有序運轉(zhuǎn)生活正常進行的保障。

脫口秀帶價值觀，價值觀不止是對某個事的觀點態(tài)度。

對生活的關(guān)照是價值觀，用幽默講說嚴(yán)肅的行業(yè)境遇是價值觀，讓笑聲串起并不輕松的真相是價值觀，讓觀眾多元了解笑能觸達(dá)的領(lǐng)域，也是價值觀。

這是為什么要構(gòu)建脫口秀專場新場景并把場景搭建到各行各業(yè)的根本原因。

#專欄作家#

作者：耳東陳；監(jiān)制：吳懟懟，微信公眾號：吳懟懟，人人都是產(chǎn)品經(jīng)理專欄作家。左手科技互聯(lián)網(wǎng)，右手文創(chuàng)與消費。

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