小鬼王琳凱在音樂綜合節(jié)目中的表現(xiàn)所引起的爭(zhēng)議和年輕人的審美取向與舊有評(píng)價(jià)體系的碰撞：雖然現(xiàn)代年輕人的表達(dá)逐漸擁有更廣泛的自由度，但也需要考慮標(biāo)準(zhǔn)，回到好的音樂應(yīng)該由誰來說了算這個(gè)核心問題。音樂市場(chǎng)需要在新舊價(jià)值觀之間平衡，確保音樂藝術(shù)的良好發(fā)展。

近期，小鬼王琳凱頻頻因驚人發(fā)言登上熱搜前列。

相比“泰褲辣”的爆梗，其在音綜《天賜的聲音》中怒懟樂評(píng)人梁源更受網(wǎng)友關(guān)注。從“我能站在舞臺(tái)上玩，老師你能嗎”到“你管得著嗎”、“你改變不了我”。小鬼王琳凱與梁源之間的對(duì)抗和爭(zhēng)議，其實(shí)也是當(dāng)下年輕人的審美取向與舊有評(píng)價(jià)體系的碰撞。

這樣的態(tài)度，也讓小鬼在登上熱搜之后獲得了褒貶不一的評(píng)價(jià)。 有樂迷認(rèn)為堅(jiān)持自我十分“酷”，但也有樂迷直指如若提出改進(jìn)有利于進(jìn)步，也是一片好心。

誠(chéng)然，公說公有理，婆說婆有理，年輕一代強(qiáng)烈的表達(dá)已然借由互聯(lián)網(wǎng)擁有了愈加寬泛的自由度。

這種“自由”也促使諸多新生代音樂人、樂迷逐漸形成一套邏輯自洽的音樂認(rèn)知與審美體系。而無論批判還是贊美，都更加傾向于看重“本我”的角度。

但回過頭來看，這對(duì)音樂市場(chǎng)是好事嗎？好的音樂又該誰說了算？

一、“大人，榜單時(shí)代變了”

事實(shí)上，當(dāng)代年輕人在音樂上的特立獨(dú)行，早已不是什么新鮮事。

伴隨著流量時(shí)代的到來，00后音樂人正在逐漸成為樂壇新鮮血液的主流，他們?cè)谝魳穭?chuàng)作、態(tài)度、審美上，也有了較前輩們更為張揚(yáng)果敢的反叛感、更加明確的自主性，更注重在音樂作品中傳遞自我的認(rèn)同感。

說白了，就是在音樂上賦予一定的自我人格魅力。比如被廣泛認(rèn)為扛起新生代00后說唱大旗的B站UP主Spylent，其憑借出色的Wordplay能力，不管是在個(gè)人原創(chuàng)作品還是B站 UP主Cypher中，都具有十分明顯的自我個(gè)性。

在其大熱之作《他在乎（我去世了，然后）》中，更是以“和上帝爭(zhēng)論吃多少橘子才能上天堂”的荒謬喜劇感，讓樂迷更進(jìn)一步對(duì)Spylent驚艷的Wordplay功底更為深入的了解。

同樣的，新生代音樂人強(qiáng)烈的自我意識(shí)，也影響到了新一代樂迷對(duì)于音樂喜好的選擇、表達(dá)。 如若將目光放回千禧年前后，我們能夠發(fā)現(xiàn)：大眾媒體時(shí)代那套讓受眾被動(dòng)接受音樂的傳播套路已然不適用。 當(dāng)下愈加分眾的時(shí)代，更導(dǎo)向以自我感受為角度去評(píng)判音樂的好壞。

老話說，良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行，但很顯然，在強(qiáng)調(diào)自我主體價(jià)值的音樂人、樂迷之間，這套標(biāo)準(zhǔn)并不是十分奏效。

就拿如今正在逐漸喪失權(quán)威性的Billboard榜單來說，其早已在不斷妥協(xié)中放棄過往大比例參考代表DJ播放喜好的電臺(tái)數(shù)據(jù)作為作品流行程度排名的參考。而是納入全球五花八門的平臺(tái)流媒體播放作為大比例依據(jù)，以更多反映受眾取向。

就在6月7日，官方還宣布將韓國(guó)Melon榜流媒數(shù)據(jù)算入Billboard全球榜單，進(jìn)一步加強(qiáng)特定分眾的反饋。

這也意味著，不同時(shí)代、不同媒介下，每一個(gè)音樂圈層實(shí)則都有著獨(dú)立的音樂審美與態(tài)度，且與大眾流行息息相關(guān)。

比如相比于普通樂迷的譴責(zé)，同為Rapper的徐真真便大贊小鬼“一直都很酷”。而小鬼背后的粉絲更是鼎力支持小鬼發(fā)言，認(rèn)為經(jīng)由小鬼演繹的翻唱作品、原創(chuàng)音樂，都是極具其個(gè)人風(fēng)格的佳作，“酷”也是小鬼粉絲所認(rèn)同的觀點(diǎn)。

但同時(shí)，這也暴露出，分眾時(shí)代也令華語樂壇愈加陷入眾說紛紜卻缺乏真正標(biāo)尺可供參考的“迷茫階段”。畢竟，不管是樂評(píng)人觀點(diǎn)還是粉絲簇?fù)?，匯聚、體現(xiàn)大眾反饋的直觀表達(dá)，依然還是要依靠音樂的“晴雨表”——音樂榜單，來進(jìn)行正向反饋和價(jià)值循環(huán)。

可以看到，千禧年前后，包含雜志與報(bào)紙?jiān)趦?nèi)的各大紙媒榜單、電視臺(tái)榜單、彩鈴下載榜單、KTV榜單等，都曾直觀反映出當(dāng)下大眾對(duì)于音樂人、音樂作品的市場(chǎng)情況。

進(jìn)入到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)期后，伴隨著粉絲的圈層化，打榜則成為了大眾與粉絲之間的極限拉扯。音樂平臺(tái)的收聽榜單、視頻平臺(tái)的觀看榜單等都成為了例證音樂人認(rèn)知度的重要工具。

但總體上來看，內(nèi)地依然缺少相對(duì)權(quán)威的專業(yè)性、大眾性的音樂流行榜單出現(xiàn)。畢竟所謂“大眾”，也就代表著哪怕是小眾亞文化圈層人群，也是大眾的一份子。

更何況，隨著視頻化傳播成為主流，當(dāng)下音樂榜單不僅承襲提供榜單的公信力、數(shù)據(jù)可視化，以及具備樂迷情感反饋的榜單價(jià)值這些基礎(chǔ)內(nèi)容，還被賦予了更具象化的榜單價(jià)值。這是精確到每一個(gè)圈層樂迷的音樂審美體系。

而真正能夠一視同仁大眾流行文化、小眾亞文化的B站，或許有可能建立一個(gè)更具包容性的榜單標(biāo)準(zhǔn)。

我們注意到，在B站近期開啟的“新世代音樂人計(jì)劃 · 女生季”設(shè)立了讓大眾能夠主動(dòng)挖掘站內(nèi)新世代音樂人的“新世代音樂榜”。

該榜單在由專業(yè)音樂人參與打分的情況下，結(jié)合站內(nèi)投稿作品在大眾喜好中的直觀化播放數(shù)據(jù)、硬幣打賞、彈幕量等指標(biāo)，綜合性地將音樂UP主們施以百分制打分標(biāo)準(zhǔn)下的榜單排名。

這一榜單集合專業(yè)性、著重年輕人審美的大眾性價(jià)值，也十分符合B站年輕化為主的用戶規(guī)模。不少年輕用戶都在積極參與推介新世代音樂人，將自己的主體感受分享在音樂視頻評(píng)論區(qū)。

可以說，雜糅古風(fēng)、二次元、說唱等等風(fēng)格的B站音樂榜單，也是音樂視頻化下年輕人的絕對(duì)選擇。

不難看出，在注重音樂作品的專業(yè)性的基礎(chǔ)上，年輕一代講究強(qiáng)調(diào)自我主體性的觀念，不僅影響著對(duì)待音樂的審美、態(tài)度的變化，也正在引起榜單規(guī)則的重視。

二、好音樂到底誰說了算

專業(yè)樂評(píng)人的審美無法單一評(píng)判音樂好壞，那么結(jié)合專業(yè)性、尊重不同圈層樂迷喜好的音樂榜單，又能夠來帶來什么呢？不妨來看看B站“新時(shí)代音樂人計(jì)劃 · 女生季”這份在6月7日新鮮出爐的第一期“新世代榜”。

首先，正是由于B站擁有體量極大的用戶池，且主要集中在年輕一代用戶，其站內(nèi)榜單也反映了站內(nèi)年輕群體的審美傾向。而其此番推動(dòng)的“新世代音樂人計(jì)劃 · 女生季”也在如火如荼的賽程期間，并由站內(nèi)外用戶共同參與推選出了目前第一期的TOP100榜單音樂。

有趣的是，此番公開的新世代榜TOP100也帶有十分明顯的圈層屬性。 每一位UP主的作品評(píng)論區(qū)、彈幕區(qū)都能看到某一特定圈層人群的大力支持，并借機(jī)為圈層文化進(jìn)行“安利”。

比如獲得第七名的UP主“我只吃晚飯Mia”所戲腔翻唱的《鴛鴦戲》，便是以國(guó)風(fēng)味道濃郁的音樂風(fēng)格吸引了大批二次元人群、古風(fēng)愛好者等點(diǎn)贊，目前播放量高達(dá)119.4萬。

同樣的，UP主邊靖婷所投稿的416女團(tuán)戲腔翻唱《精衛(wèi)》，則由五位戲曲演員跨界演唱，為國(guó)風(fēng)音樂在榜單中再加一分。

而摘得第一期桂冠的UP主“SuperA”，則是將莎士比亞家喻戶曉的名詩改編為音樂作品。驚艷的創(chuàng)作也令諸多用戶不吝嗇分享投幣，甚至一度在評(píng)論區(qū)中出現(xiàn)大量學(xué)生群體分享莎士比亞詩句以及對(duì)高中時(shí)期的懷念。

也正是借歌抒情的情緒傳遞飽滿，才使得用戶群體選擇為SuperA的播放量添磚加瓦。

這也在“SuperA”的另一首原創(chuàng)作品《給愛扣6的前任寫了首歌》有所體現(xiàn)。這首酷似Taylor Swift“為每一個(gè)前任寫一首歌”的戲謔感，也是以網(wǎng)友們投稿的真實(shí)經(jīng)歷為靈感的作品，其唱出面對(duì)無言交流只剩“6”的無奈之后也呼吁樂迷不要“戀愛腦”，而要在情感交流中涅槃重生。

這也引發(fā)站內(nèi)用戶集體共鳴，于評(píng)論區(qū)或反思或痛擊前任，借由歌曲所抒發(fā)的情感宣泄，成功將“Super A”的音樂審美、個(gè)性打出了鮮明的標(biāo)簽，她能夠以93.98的高分獲得新世代榜TOP10第一期第一名，也就不足為奇了。

可以說，用戶群體的一字一句也在成為反哺音樂人成為創(chuàng)作時(shí)的靈感或是素材，這種與眾不同的真實(shí)經(jīng)歷所透露出的群像感，在某種程度上也是滋養(yǎng)音樂人的土壤。

比如以06年女高中生身份活躍在B站音樂區(qū)的UP主Vicky宣宣此前發(fā)布的《愿望清單》便是用粉絲們?cè)谠u(píng)論區(qū)的留言為歌詞藍(lán)本進(jìn)行再創(chuàng)作，也令粉絲在某種程度上體驗(yàn)到“參與音樂創(chuàng)作”的共鳴感，加強(qiáng)了粉絲粘性。

除此之外，虛擬歌手蘭音、音樂人阿達(dá)娃、歌手黃齡與演員婁藝瀟的跨界原創(chuàng)音樂合作等，都在這一份榜單上“夢(mèng)幻同臺(tái)”。

其中，以蘭音為代表的虛擬歌手在B站上不算少數(shù)，這種表演方式之所以受到追捧，其實(shí)是因?yàn)檎嫒搜莩咴凇逼ぬ住爸履軌蛉娜馔度雱?chuàng)作音樂，而無須擔(dān)憂演唱時(shí)的面部表情、肢體狀態(tài)甚至黑評(píng)等，展現(xiàn)的是真人在虛擬之下帶有一定幻想色彩的形象，有著極大的發(fā)揮空間。

對(duì)于二次元受眾來說，不用牽扯三次元行為的虛擬偶像，也就成為了“香餑餑”。

這種從素人到音樂人、藝人，匯聚B站一堂、無分高低的多元圈層，也構(gòu)建了“新世代音樂人計(jì)劃 · 女生季”的多元面貌，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了垂類破圈，也促使站內(nèi)用戶承擔(dān)“星推官”的作用，助力挖掘到滄海遺珠。

這從側(cè)面也能看出，B站用戶極被看重，其多樣性和包容性也令不少UP主渴望打破壁壘。而這也有利于在平臺(tái)推動(dòng)之外，促進(jìn)音樂人之間的靈感碰撞，實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

當(dāng)然，“新世代音樂人計(jì)劃 · 女生季”能夠引起音樂人、樂迷主動(dòng)積極參與這一榜單的建設(shè)，也是因?yàn)锽站此次誠(chéng)意十足：為音樂人們提供了極具誘惑力的十大Offer，包含百萬現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)、伯克利音樂學(xué)院海外研修、Livehouse專場(chǎng)、草莓音樂節(jié)直通車、索尼音樂打造EP等貼合音樂人真實(shí)需求的內(nèi)容。

而B站原由周深、易烊千璽等主流藝人參與的畢業(yè)歌、跨年晚會(huì)等稀缺資源，也將向脫穎而出的音樂人傾斜。

從商業(yè)價(jià)值、IP價(jià)值等方面，B站為新世代音樂人提供了更多發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì)，也令其能夠真正走到公眾視野中。而正是由于“新世代榜”的權(quán)威公正、十大Offer不遺余力的“直通車”渠道，也將吸引到越來越多的專業(yè)音樂人參與。

而一個(gè)具備包容性、多元化且鼓勵(lì)音樂人將自主性發(fā)揮到極致的推新計(jì)劃，也注定會(huì)為缺少伯樂、等待時(shí)機(jī)的音樂人帶來足夠的養(yǎng)分支撐和成長(zhǎng)空間。

三、結(jié)語

事實(shí)上，音樂的好壞到底聽誰的意見仍然是個(gè)爭(zhēng)論不休的議題。

不管是樂評(píng)人還是音樂榜單的設(shè)立，亦或是年輕音樂人在當(dāng)下特立獨(dú)行的自我堅(jiān)持，實(shí)則都是代表了某個(gè)圈層的音樂偏好。如同一百個(gè)人心中便有一百個(gè)哈姆雷特一般，無分對(duì)錯(cuò)，也無關(guān)專業(yè)。

年輕一代的音樂，就如同他們所展現(xiàn)出來的音樂態(tài)度一般，呈現(xiàn)出多元性、圈層化分明的屬性。而這代年輕音樂人身上的閃光點(diǎn)，其實(shí)也是B站引以為用的基底，即B站并非要做所謂專業(yè)性的音樂榜單，更傾向于是更具包容性、尊重年輕人選擇與才華的榜單。其內(nèi)核不在于定義標(biāo)準(zhǔn)，而在于可能性和被看見。

我們也相信，或許在“新世代音樂人計(jì)劃 · 女生季”的助推下，將吸引有越來越多專業(yè)音樂人的加入，她們也將開辟出屬于這個(gè)時(shí)代的新潮音樂體系，影響整個(gè)行業(yè)的音樂態(tài)度、塑造全新的審美認(rèn)知。