本文主要從影視行業(yè)在制作層面可涉及到AI技術(shù)的賦能部分列舉分享，希望可以給大家提供一個(gè)參考作用。

對(duì)于影視作品的發(fā)行和后續(xù)toc的流媒體也就是在線播放，這個(gè)主要是在營(yíng)銷層面和播放平臺(tái)的曝光搜索推薦相關(guān)會(huì)涉及到的AI技術(shù)層面，考慮到文章篇幅問(wèn)題，因此就次略過(guò)啦，有機(jī)會(huì)在后續(xù)補(bǔ)上哈。

一、劇本創(chuàng)作賦能

首先，從影視行業(yè)的制作環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)，我們知道，不管是拍攝一部電影還是電視劇的拍攝，宏觀來(lái)說(shuō)都需要一個(gè)相關(guān)的劇本構(gòu)造以及用哪些演員藝人去匹配完成一部作品。

而對(duì)于劇本的構(gòu)造來(lái)說(shuō)，我們也知道這個(gè)同樣需要相關(guān)的編劇人員去創(chuàng)作的，但對(duì)于編劇人員來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作一個(gè)新的劇本時(shí)可能會(huì)經(jīng)常遇到一些靈感缺乏或面臨劇本臨時(shí)改動(dòng)調(diào)整時(shí)帶來(lái)的時(shí)效影響等常見(jiàn)問(wèn)題。

那么針對(duì)這一塊，在目前的大模型AI生成領(lǐng)域里面 ，無(wú)疑對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)就是一個(gè)很好的AI應(yīng)用工具了，因?yàn)樗壳按_實(shí)可以協(xié)助編劇者在創(chuàng)作靈感上獲得發(fā)揮與創(chuàng)造?？傮w來(lái)說(shuō)也就是可以讓AI扮演一個(gè)專業(yè)的編劇助理角色。

那么它到底是個(gè)怎樣的協(xié)助方式呢？

這個(gè)大家要是有經(jīng)常接觸AI的生成模式應(yīng)用可能會(huì)比較熟悉，比如我們可以先設(shè)想一個(gè)小小的橋段，然后再讓AI去生成一段內(nèi)容，完成編劇者與AI的整個(gè)互動(dòng)過(guò)程，最終由編劇者與AI共同打磨出一個(gè)影視劇本，可以說(shuō)是相輔相成的協(xié)作關(guān)系，也在某一定程度上幫助編劇者在靈感的缺乏時(shí)帶來(lái)幫助以及劇作追求創(chuàng)新的探索帶來(lái)可能性。

這時(shí)或許有人會(huì)有意見(jiàn)了，如果都用AI話，那么豈不是會(huì)弱化編劇者們各自的創(chuàng)作風(fēng)格習(xí)慣？還有可能在互動(dòng)中逐漸會(huì)被AI作為該劇本的主要引導(dǎo)方，從而帶偏了了作為人類編劇者身上的某些獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)？比如一個(gè)編劇者本身具有的創(chuàng)作格調(diào)，寫(xiě)作方式以及一些寫(xiě)作習(xí)慣等。

是的，基于這一點(diǎn)，那么定制化AI助理也就出現(xiàn)了，粗暴理解的話像極了電商平臺(tái)的千人千面這么一個(gè)模式，跟隨每個(gè)不同的消費(fèi)者去展現(xiàn)不同的產(chǎn)品推薦，而應(yīng)用到不同的編劇者身上，也就是讓這個(gè)定制化AI只綁定跟某個(gè)編劇者有關(guān)，同樣讓它的創(chuàng)作格調(diào)和寫(xiě)作方式以及寫(xiě)作輸出習(xí)慣等都保持同步，這種前提條件環(huán)境下磨合下來(lái)就可以讓編劇者在后面的劇本創(chuàng)作的協(xié)作關(guān)系里如虎添翼啦。

最終的結(jié)果也就是用同樣的一句話，然后讓兩個(gè)不同的編劇者輸入到這個(gè)AI的時(shí)候，此時(shí)對(duì)于AI來(lái)說(shuō)就等于它需要從兩個(gè)不同的角度去思考和輸出內(nèi)容了。

所以大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，這不是說(shuō)讓A技術(shù)來(lái)替代編劇人員的，而是讓AI成為不同編劇者的得力助手，讓它們不管是在劇本創(chuàng)作的靈感上還是時(shí)效上都會(huì)給編劇者帶來(lái)不同的體驗(yàn)與驚喜。所以說(shuō)在當(dāng)下的AI浪潮下，如何去正確使用AI技術(shù)是多么的重要啦。

二、演員協(xié)助

ok，在談完了劇本后，那么接下來(lái)就會(huì)涉及到劇本角色的選擇上，也就是說(shuō)對(duì)于制片方來(lái)說(shuō)，盡管這個(gè)劇本很不錯(cuò)，很新穎，那么我要選擇哪些演員藝人來(lái)匹配這一次的劇本拍攝呢？畢竟一部影視作品的的好壞除了一個(gè)劇本的本身以外，還包括一個(gè)非常重要的角色選擇上，因?yàn)楫?dāng)同樣的一個(gè)劇本，讓不同的演員去匹配各自不同的角色，最后整體呈現(xiàn)出來(lái)的效果也會(huì)是完全不一樣的，當(dāng)然這里說(shuō)的是除了一些經(jīng)歷豐富大牌演員以外。

不過(guò)就算對(duì)于一些大牌演員來(lái)說(shuō)，他們也會(huì)有自己一些在喜歡拍的偏好上或一路演攝過(guò)來(lái)可能存在的某些習(xí)慣所帶來(lái)的臨時(shí)挑戰(zhàn)性。

另外一個(gè)就是有些劇本會(huì)因?yàn)榇嬖诘奈⒄{(diào)情況，同時(shí)也需要演員在當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)需進(jìn)行相關(guān)調(diào)整所帶來(lái)的時(shí)間限制挑戰(zhàn)性。

那么圍繞這一系列存在的現(xiàn)象，而在AI技術(shù)的賦能上又可以如何巧妙的去切入它呢？

首先，很多制片方公司都會(huì)有很多演員的知識(shí)庫(kù)，那么這時(shí)候就可以利用AI技術(shù)在此基礎(chǔ)上去圍繞不同演員的一些習(xí)慣偏好或優(yōu)勢(shì)進(jìn)行高效推薦符合相關(guān)劇本的角色扮演。

比如可能有些演員特別適合拍一些無(wú)厘頭的影劇，而有些則更適合拍一些都市劇等，還有一點(diǎn)就是相對(duì)于臨時(shí)加人這個(gè)點(diǎn)來(lái)說(shuō)也會(huì)更高效，也避免出現(xiàn)遺漏錯(cuò)過(guò)優(yōu)質(zhì)的演員以及協(xié)助潛力股演員獲得更多演出的機(jī)會(huì)。

另外一個(gè)AI技術(shù)的應(yīng)用就是可以輔助演員去塑造某些劇本相關(guān)角色的演出方式，也就是說(shuō)演員可以通過(guò)AI的一個(gè)視頻捕捉技術(shù)進(jìn)行實(shí)時(shí)自我反饋，雖然每個(gè)演員都會(huì)擁有自己對(duì)當(dāng)下角色扮演的自身感知能力應(yīng)用在演出上。

若同時(shí)再加上AI視頻捕捉技術(shù)的好處就是可以節(jié)省整個(gè)作品的拍攝過(guò)程，這主要是因?yàn)樵谝酝呐膽蜻^(guò)程中都是演員在現(xiàn)場(chǎng)拍完戲以后，然后可能會(huì)存在一些導(dǎo)演或者助理再給大家提供一些更好的建議，告訴演員哪些可能需要重新拍或者哪個(gè)需要重新補(bǔ)境等。

那這種AI技術(shù)可以去怎么植入呢？比如可以讓演員在拍攝前可以去針對(duì)某個(gè)劇本中的角色進(jìn)行練習(xí)，在練習(xí)期間可通過(guò)AI的反饋告訴自己的是否還有哪些是需要再調(diào)整的。

比如AI會(huì)直接告訴演員在這個(gè)橋段里面的笑幅度應(yīng)該要更大一點(diǎn)，或者這里的生氣隱忍行為應(yīng)該要再更明顯一些等等。同時(shí)即可滿足讓演員在一些場(chǎng)地的小環(huán)境里就可以練習(xí)，避免一些可能在練習(xí)過(guò)程中會(huì)是否存在尷尬顧慮問(wèn)題。

三、場(chǎng)景搭建賦能

最后一個(gè)就是關(guān)于拍攝成本問(wèn)題，除了演員薪酬以外，還有一個(gè)最大的支出地方那就是拍攝的場(chǎng)景搭建，這對(duì)于一些都市劇可能還好一些，也比較簡(jiǎn)單，但是對(duì)于一些科幻類作品，那么這個(gè)因?yàn)閳?chǎng)景搭建就顯得尤為重要了，因此導(dǎo)致在后續(xù)投入也會(huì)受到影響，所以這也是在投資拍攝某些類型電影所需要考慮的一個(gè)點(diǎn)，同時(shí)有些可能還需要去找到一個(gè)適合這個(gè)科幻劇的環(huán)境去匹配搭建這么一個(gè)過(guò)程。

盡管現(xiàn)在有些場(chǎng)景已經(jīng)是可以通過(guò)一些手繪的方式或電腦的方式去生成搭建，但是這里會(huì)有一個(gè)問(wèn)題就是造成整個(gè)過(guò)程的場(chǎng)景生成周期特別長(zhǎng)，比如在前期需要工作人員彼此之間的不斷的溝通和理解，不斷的優(yōu)化調(diào)整才能生成符合預(yù)期的場(chǎng)景搭建，這一系列的過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)各種不可控的因素出現(xiàn)。

比如為了在某個(gè)細(xì)節(jié)CG特效突顯的一個(gè)時(shí)間成本，所以為什么會(huì)時(shí)常聽(tīng)到某些電影在上映前會(huì)說(shuō)花費(fèi)三年或五年甚至是十年拍攝的說(shuō)法就是這么來(lái)的。

而現(xiàn)在有了AI技術(shù)的輔助去搭建場(chǎng)景，那么相對(duì)于以前傳統(tǒng)的場(chǎng)景搭建體驗(yàn)則又不一樣了。直接可以將一些后期里需要用到的時(shí)間成本都直接扔給AI去考慮衡量后再給到相關(guān)的工作人員去篩選決策。

比如前期可以通過(guò)一些對(duì)場(chǎng)景搭建的內(nèi)容編輯再結(jié)合AI的理解讓它快速去生成一個(gè)場(chǎng)景模擬態(tài)，包括里面的一些細(xì)節(jié)層面，比如這個(gè)場(chǎng)景是否需要一輛車，對(duì)應(yīng)年代下的汽車牌子牌子應(yīng)該是哪個(gè)？而且現(xiàn)在行業(yè)現(xiàn)實(shí)里還能找到這種車不。包括在場(chǎng)景的搭建的環(huán)境下讓AI去快速生成一些特效demo等等。

整體來(lái)說(shuō)的話也就是可以實(shí)現(xiàn)讓整個(gè)電影在拍攝之前就可以看到這樣的一個(gè)場(chǎng)景搭建效果，這對(duì)于制片方來(lái)說(shuō)可以對(duì)整個(gè)電影的拍攝成本起到一個(gè)很好的控制準(zhǔn)備和對(duì)投入前的場(chǎng)景搭建預(yù)期了解，而且對(duì)于在后面拉贊助商時(shí)自然也會(huì)顯的更有說(shuō)服力，清晰明了。

四、小結(jié)

當(dāng)然，在整個(gè)影視拍攝里面還有很多其他后期要處理的東西，可遠(yuǎn)不止于此，但目前在當(dāng)下AI技術(shù)的應(yīng)用上，截止到今天為止，已經(jīng)算是給影視行業(yè)帶來(lái)了一個(gè)很好的開(kāi)頭。

但在一些場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和特效選擇上還有一定的難度需要持續(xù)研發(fā)突破的改良，而對(duì)于輔助編劇者在創(chuàng)作劇本層面倒是基本可以說(shuō)是極大的豐富了它的實(shí)用性。最后，歡迎交流探討，讓我們持續(xù)用AI技術(shù)賦能給影視行業(yè)更多的創(chuàng)造性體驗(yàn)吧。