“矯情文學(xué)”又稱“咯噔文學(xué)”或“繾綣文學(xué)”，指堆砌空洞的華麗修辭去拼湊出不知所云的作品。如果說矯情文學(xué)是創(chuàng)作者對(duì)自我想象的麻痹，那反矯文學(xué)則努力撕破想象的濾鏡，重新將其拉回現(xiàn)實(shí)世界。本文作者講述了兩大陣營的對(duì)抗故事，來看看本文吧。

「書寫矯情文學(xué)的文字很輕，卻鋒利得可以刺傷每一顆期待坦誠對(duì)話的心?！?/p>

“矯情文學(xué)”又稱“咯噔文學(xué)”或“繾綣文學(xué)”，指堆砌空洞的華麗修辭去拼湊出不知所云的作品。這類作品大多帶有“無病呻吟”的印記，并且常常會(huì)以金句包裝的方式廣泛流傳在賽博空間中。

圖片內(nèi)容：對(duì)咯噔文學(xué)的定義

代入年齡特點(diǎn)，便是“少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁。”

由此便誕生了豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組。該小組自19年創(chuàng)建以來一直保持著活躍態(tài)勢(shì)，通過吐槽各類矯情作品，形成屬于自己的社群風(fēng)格。

當(dāng)下矯情文學(xué)的發(fā)展有其獨(dú)特的歷史根源和脈絡(luò)，其背后映射的是時(shí)代背景下創(chuàng)作者和消費(fèi)者們思想觀念的變遷和發(fā)展。

矯情文學(xué)的歷史依托于矯情文學(xué)的創(chuàng)作類型，而矯情文學(xué)主要有兩種創(chuàng)作類型。第一種是“咬文嚼字”型，即通過詞不達(dá)意的修辭不知所云地講述一通，精簡下來可能只是一句“我分手了”。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

另一種則更加隱蔽，仍然通過套用一些名詩古文，但是將作者自己或作者創(chuàng)作的主人公描述為殘酷現(xiàn)實(shí)里的紅顏薄命，由此感時(shí)傷懷，不得不寫此作品。

縱觀能夠發(fā)現(xiàn)矯情文學(xué)實(shí)則早已通過其他的形式存在于社會(huì)發(fā)展中。從饒雪漫、安妮寶貝等早期青春傷感文學(xué)作品出發(fā)，郭敬明橫空出世將青春傷痛文學(xué)推向高潮。

圖片內(nèi)容：《小時(shí)代》塑料姐妹花

當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)介入后，火星文等非主流作品成為矯情文學(xué)的代名詞，而后又出現(xiàn)了以古風(fēng)文學(xué)為代表的獨(dú)立支系并留存至今。當(dāng)下，矯情文學(xué)已經(jīng)走向爐火純青甚至工業(yè)化生產(chǎn)，由此誕生的反矯情小組也在對(duì)矯情文學(xué)的吐槽中展開了一場(chǎng)魔道之戰(zhàn)。

回到矯情文學(xué)本身，創(chuàng)作者在書寫這類作品時(shí)究竟出于怎樣的期待？反矯小組成立后，又該怎么去看待二者之間的關(guān)系？

一、被扣以“浪漫”的矯情文學(xué)，被困在自我想象的創(chuàng)作者

從表面上看，矯情文學(xué)是“浪漫”的。

不論是“夜闌臥聽風(fēng)就是雨，鐵馬是你，冰河也是你”的愛情名句還是“生而為人，我很抱歉”的網(wǎng)抑云必備評(píng)論，矯情文學(xué)的創(chuàng)作必須配以華麗的詞藻修飾，給讀者盡管看不懂但仍然受到震撼的感覺。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

（國家本名斯里蘭卡且近期破產(chǎn)）

但這樣的浪漫是剝離語境且與現(xiàn)實(shí)激烈脫節(jié)的，這也是矯情文學(xué)會(huì)受到批判的底層邏輯：這些矯情文學(xué)創(chuàng)作者們生產(chǎn)的內(nèi)容明明架空現(xiàn)實(shí)，不合邏輯，他們卻仍然囿于自己打造的完美幻想，并流露出他人不懂的炫耀意味。

矯情文學(xué)的創(chuàng)作者們通過斷章取義的華麗修辭將自己的生活描述為“眾人皆醉我獨(dú)醒”的苦難反抗者，并將其中的不合理現(xiàn)象美化為“浪漫”。顯然，創(chuàng)作者們通過打造自己的幻想繭房將自己對(duì)個(gè)體的想象和生活的想象嵌入其中，仿佛使用這樣的文字便走進(jìn)了原作的心房，自己也大抵成為了書中的主人公，在殘酷現(xiàn)實(shí)中體驗(yàn)著人間疾苦。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

可以看出，縱然矯情文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)五花八門，其背后承載的情感意義是相同的。不論是將文學(xué)作品帶入現(xiàn)實(shí)，還是將現(xiàn)實(shí)生活中的自己置于作品中，其背后都是創(chuàng)作者們對(duì)“理想”自我的想象，借這樣的想象創(chuàng)作者們填補(bǔ)自己內(nèi)心的情感缺口，完全沉浸在理想化的烏托邦劇情中。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

但在瀏覽大多數(shù)矯情文學(xué)的過程中能夠看出矯情文學(xué)的創(chuàng)作者們往往是對(duì)于“強(qiáng)者地位”與瑪麗蘇文學(xué)的一種想象。

不論是面對(duì)兩性關(guān)系還是親屬關(guān)系，創(chuàng)作者們意在將自己打造為獨(dú)寵的“天之驕子”?；蚴峭ㄟ^設(shè)定一個(gè)沒落皇族的人物背景表現(xiàn)主人公在與苦難抗?fàn)庍^程中的開掛逆襲；或是直接將主人公描述為會(huì)八國語言的高知霸總，并在行為中穿插一些英語表達(dá)來彰顯自己的文化身份。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

但不論哪一種角色設(shè)定與劇情發(fā)展，其背后都是創(chuàng)作者自身想象的文字具像化，透過這些文字回窺創(chuàng)作者本身，實(shí)則是這些作者對(duì)幻想關(guān)系的渴望，以及其背后現(xiàn)實(shí)關(guān)系的缺失。在理想與現(xiàn)實(shí)難以彌合的巨大溝塹下，創(chuàng)作者們?cè)谧晕掖蛟斓奶鹈畚独僦锌奶?，將現(xiàn)實(shí)中錯(cuò)位的雙邊關(guān)系帶入矯情文學(xué)中，以自我視角下的有限目光滿足自己的想象。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

可以看出，矯情文學(xué)的創(chuàng)作在底層邏輯的建構(gòu)中便有偏差。創(chuàng)作者們完全從自我想象的視角出發(fā)，以“掩耳盜鈴”式的創(chuàng)作方式脫離于現(xiàn)實(shí)，并在愈加濃厚的自我濾鏡和被信息繭房所籠罩的社群中更加偏執(zhí)。

在銅墻鐵壁構(gòu)建的想象圍城中，矯情文學(xué)的創(chuàng)作者們自愿被困在“楚門的世界”中，而攝像頭外的反矯者們通過吐槽來凝視著這些矯情文學(xué)的創(chuàng)作者們。但在這樣一種審視與被看見的傾斜關(guān)系中，矯情與反矯情如何平衡彼此之間的話語邊界。

書寫文藝的詞句，就算矯情了嗎？

二、矯情與反矯情：魔道之間的輪番混戰(zhàn)

矯情對(duì)應(yīng)的空洞無物與反矯情所追求的“為事而作”自古代以來便爭(zhēng)論不休。以詠物為代表的宮體詩是六朝文學(xué)雅俗趨勢(shì)下的新產(chǎn)物，但因內(nèi)容貧乏，無所寄托，只講究詞藻與對(duì)偶，自然遭到后代文人的批判。而后，從初唐陳子昂批判文學(xué)自晉宋以來“彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕”到唐宋古文運(yùn)動(dòng)對(duì)駢體文詞藻華麗的“撥亂反正”，矯情與反矯這一魔道雙方便一直處在爭(zhēng)論中。

圖片內(nèi)容：蕭綱《和湘東王名士悅傾城詩》

白居易在《與元九書》中強(qiáng)調(diào)“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”點(diǎn)出文學(xué)創(chuàng)作的核心邏輯。矯情文學(xué)的大多創(chuàng)作自然是言之無物，空有其表，但若將矯情文學(xué)完全批判，便是一種對(duì)文學(xué)本意的“撥亂反正”嗎？

顯然，矯情文學(xué)劍走偏鋒的地方在于不合時(shí)宜的金句引用以及不切實(shí)際的文章邏輯。換言之，矯情文學(xué)的問題在作稿本人而非文學(xué)本身的寫作方法?？追f達(dá)在《毛詩正義》中解釋道“設(shè)有言而非志，謂之矯情；情見于聲，矯亦可識(shí)?！睆?qiáng)調(diào)情依托文而展現(xiàn)，亦說明文章的重點(diǎn)在于抒發(fā)本義，而非創(chuàng)作者強(qiáng)行嫁接別人的詞句不知所言，但這樣的矯情之言可被輕易識(shí)破，今天反矯小組的成立也可見一斑。

因此在批判反矯文學(xué)時(shí)不應(yīng)將創(chuàng)作者意圖借用的文學(xué)手法一同打倒，正如作為“城市文學(xué)”的宮體詩反映南朝市井氣息的發(fā)展，花間派詞人輕柔艷麗的寫作風(fēng)格同樣有其獨(dú)特的歷史地位。批判矯情文學(xué)是為更好地回歸本意的表達(dá)，但批判之余仍然不應(yīng)忽視其背后所映射的時(shí)代背景。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

此外，批判矯情文學(xué)在一定意義上是對(duì)簡樸而務(wù)實(shí)表達(dá)的渴望。在矯情文學(xué)對(duì)雙方情感磨損的過程中，人們更加希望簡單而直接地表達(dá)自己的訴求。當(dāng)下，線下社交障礙逐步成為社交中的普遍現(xiàn)象，人們的表達(dá)和溝通正在遷移到賽博空間中。

“線下唯唯諾諾，網(wǎng)上重拳出擊”貼切地描述了當(dāng)下年輕一代的社交狀態(tài)，因此網(wǎng)友們也更加珍惜網(wǎng)絡(luò)中坦誠、直白的對(duì)話。但矯情文學(xué)讓簡單的訴求復(fù)雜化，讓本簡單的關(guān)系維系變成摸不著頭腦的密碼破譯。

矯情文學(xué)為每一句簡單的表達(dá)添加砝碼，壓垮每一個(gè)輕薄的文字，也壓倒每一段本可以簡單維存的關(guān)系。

書寫矯情文學(xué)的文字很輕，卻鋒利得可以刺傷每一顆期待坦誠對(duì)話的心。

圖片來源：人民文學(xué)出版社

在矯情文學(xué)演化和發(fā)展的今天，反矯小組的成立在對(duì)簡單表達(dá)的渴望外同樣帶有了批判和諷刺的味道。相比于魔高一尺的矯情文學(xué)，道高一丈的反矯小組通過改寫、批判矯情文學(xué)為這一小組注入了社會(huì)意義。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

如果說矯情文學(xué)是創(chuàng)作者對(duì)自我想象的麻痹，那反矯小組則努力撕破想象的濾鏡，重新將其拉回現(xiàn)實(shí)世界。固然人們需要在短暫的甜蜜想象中抽離現(xiàn)實(shí)，但更重要的是如何跳脫出自我的回音室重新踩踏地面。

一段簡單的關(guān)系不需要華麗的詞藻堆砌，更不需要自我美顏的想象濾鏡。從現(xiàn)實(shí)語境中捕捉真實(shí)的關(guān)系，是停筆矯情文學(xué)最好的解藥。

但倘若完全將矯情文學(xué)驅(qū)逐打滅，倒也顯得過于極端。

當(dāng)下的矯情文學(xué)從創(chuàng)作者出發(fā)大體可以歸并為兩類。第一類是完全抽離于現(xiàn)實(shí)的胡編亂造，這類矯情文學(xué)需要批判和撥正。第二類是不符合年齡的強(qiáng)行抒情，這類矯情文學(xué)大多現(xiàn)于年輕一代身上，表現(xiàn)為一種“為賦新詞強(qiáng)說愁”。

圖片來源：豆瓣矯情文學(xué)品鑒小組

如果撥回時(shí)針，可以發(fā)現(xiàn)許多網(wǎng)友都曾在自己的QQ空間書寫過類似的矯情文學(xué)。

因此，拋去矯情文學(xué)的偏見色彩，其背后實(shí)則也是年輕一代輕狂、自信的性格展現(xiàn)。正是因?yàn)闆]有切身經(jīng)歷過生活的波瀾和苦難，才能毫無忌憚地將自己放置在世界的中央，異想天開地書寫著不合邏輯的矯造之語。

此后當(dāng)真正對(duì)《人間失格》有所感慨時(shí)，或許還會(huì)懷念曾經(jīng)無所忌憚地說出“生而為人，我很抱歉”的年少模樣。