恐懼是人類的本能。它不僅能夠幫助我們?cè)谖ｋU(xiǎn)境況中獲得生存，同時(shí)它在娛樂產(chǎn)業(yè)中的運(yùn)用也可以帶給我們受驚嚇的樂趣。電子游戲產(chǎn)業(yè)便通過(guò)利用人們的這種情感，并將其融入游戲故事和設(shè)計(jì)中而創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的恐怖游戲。

一、來(lái)源于人的情緒

首先，恐懼心理來(lái)源于人的情緒。

人有七種情緒和情感，分別為：喜怒憂思悲恐驚，所以這七種情感也被稱為七情。因?yàn)槿擞邢驳那榫w和情感，才有喜劇的誕生；因?yàn)槿擞袘n思悲的情緒和情感，才有悲劇的誕生；因?yàn)槿擞信那榫w和情感，才有各種戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影；而同樣人類有恐驚的情緒和情感，求生本能以及對(duì)未知事物的恐懼，這就有了生化危機(jī)以及各種恐懼片的產(chǎn)生。

例如生化危機(jī)中，玩家雖然在操作和扮演著角色，但是也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在關(guān)注主角的生死存亡－－因?yàn)樗麄冸S時(shí)會(huì)遇到未知的危險(xiǎn)、命運(yùn)，不知道前面有什么危險(xiǎn)，以及下面會(huì)發(fā)生什么，而這正契合了人類天生對(duì)未知事物和求生本能有恐懼情緒的心理。

二、來(lái)源于生理本能

其次，恐懼心理來(lái)源于人的本能生理反應(yīng)。

例如，為什么人看到同類的骸骨，或者感到有某種可怕事物逼近時(shí)會(huì)毛骨悚然，并會(huì)不自覺的感到恐懼？就是因?yàn)榍笊谋灸苌矸磻?yīng)在作怪。

在遠(yuǎn)古時(shí)期的早期人類，在野外狩獵和采集食物時(shí)，一旦發(fā)現(xiàn)人類骸骨，就知道同類已經(jīng)遇害，而附近肯定會(huì)有加害同類的猛獸或者可怕的野生動(dòng)物出沒。于是漸漸的這種恐懼的心理就成為了人類的一種防范危險(xiǎn)和求生的本能，導(dǎo)致人類一旦看到同類的骸骨，或者感到有某種可怕事物逼近時(shí)，都會(huì)出于這種求生本能，而自然產(chǎn)生恐懼心理和情緒。

而這種恐懼情緒本身是可以幫助人類回避處于當(dāng)下的威脅的，因?yàn)榭謶值那榫w相當(dāng)于是人類的大腦通過(guò)進(jìn)化，而產(chǎn)生的一種本能的求生生理反應(yīng)。而通過(guò)發(fā)出這種恐懼情緒的本能生理反應(yīng)，從而給人類自身發(fā)出了一種[附近有危險(xiǎn)和威脅]的信號(hào)，以提醒人類要小心防范附近的危險(xiǎn)。

換句話說(shuō)，恐懼的情緒源于人類數(shù)千數(shù)萬(wàn)年的進(jìn)化，而產(chǎn)生來(lái)源于自身求生本能的情緒反應(yīng)。而這種情緒可以增強(qiáng)我們關(guān)注當(dāng)下的心理，并讓我們?cè)谟龅酵{時(shí)可以更好的生存下去。

三、來(lái)源于人對(duì)當(dāng)下威脅的即時(shí)回應(yīng)

恐懼情緒是人類對(duì)于當(dāng)下威脅的即時(shí)回應(yīng)。–亞里士多德（古希臘著名哲學(xué)家和思想家）

前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，恐懼感來(lái)源于人的本能反應(yīng)。那么為什么當(dāng)人類處于當(dāng)下的威脅時(shí)，會(huì)產(chǎn)生這種類似于本能反應(yīng)一樣的即時(shí)回應(yīng)呢？

當(dāng)代著名心理學(xué)大師菲利普·津巴多在其所著的《時(shí)間的悖論》一書中，有關(guān)于時(shí)間觀理論和時(shí)間心理學(xué)相關(guān)的心理學(xué)理論闡述。這本書中的相關(guān)理論認(rèn)為：人對(duì)于當(dāng)下有威脅的事物會(huì)產(chǎn)生恐懼。這也和亞里士多德認(rèn)為的【恐懼情緒是人類對(duì)當(dāng)下威脅的即時(shí)回應(yīng)】的說(shuō)法相吻合。

試想，人人都知道自己有一天會(huì)死。但是如果是50年后才死亡，絕大多數(shù)人都不會(huì)在當(dāng)下認(rèn)真的去考慮死亡這件事，畢竟時(shí)間還很遠(yuǎn)，現(xiàn)在去想純粹屬于庸人自擾。相反，如果你知道明天你就會(huì)死，甚至5分鐘后就會(huì)被人殺死，你又會(huì)怎么想？恐怕會(huì)處于恐懼和焦慮狀態(tài)吧？而這也是當(dāng)我們玩類似生化危機(jī)等恐懼題材的游戲，或者觀看類似的恐怖題材的電影，當(dāng)我們移情于主人公或者親自操控主人公時(shí)，會(huì)時(shí)刻關(guān)心主人公生死的緣故。因?yàn)槲ｋU(xiǎn)就在附近，且是對(duì)主人公當(dāng)下最直接的威脅，所以你會(huì)時(shí)刻處于恐懼和緊張狀態(tài)。

四、來(lái)源于對(duì)未知的恐懼

當(dāng)玩家或者觀眾知道附近有威脅，但是不知道主人公何時(shí)能遇到危險(xiǎn)，或者不知道黑暗中的威脅在何處以及何時(shí)會(huì)猛撲出來(lái)時(shí)，則會(huì)體會(huì)到最強(qiáng)烈的恐懼情緒。

人類最古老最強(qiáng)烈的情感便是恐懼，而最古老最強(qiáng)烈的恐懼則來(lái)源于未知。–[美]霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特.setarium/譯.《文學(xué)中的超自然恐怖》

按照洛夫克拉夫特所著的《文學(xué)中的超自然恐怖》一文的開篇語(yǔ)的說(shuō)法：【最古老最強(qiáng)烈的恐懼則來(lái)源于未知】。正是因?yàn)橥{隨時(shí)都會(huì)突然出現(xiàn)，主人公處于隨時(shí)會(huì)死亡的危險(xiǎn)，這就導(dǎo)致人類隨時(shí)處于當(dāng)下的威脅，從而精神處于高度緊張狀態(tài)。

而因?yàn)榍笊灸?，人類?huì)因?yàn)殡S時(shí)會(huì)觸發(fā)的未知的當(dāng)下威脅，而引發(fā)強(qiáng)烈的恐懼情緒。正如上面所述，當(dāng)人類處于當(dāng)下的威脅時(shí)，會(huì)觸發(fā)恐懼心理，而未知的恐懼則會(huì)加強(qiáng)這種當(dāng)下的威脅對(duì)人類的恐懼感。

五、來(lái)源于色彩引發(fā)的情緒反應(yīng)

眾所周知，不同的色彩能誘發(fā)人的不同的情緒反應(yīng)。相同的場(chǎng)景，可能色彩不同，引發(fā)人的情緒反應(yīng)也會(huì)不同。

例如在一款恐怖游戲的場(chǎng)景中，如果地面有一大灘的紅色的血液，一方面可能會(huì)給予玩家[暴力]的錯(cuò)覺，另一方面也可能會(huì)給玩家造成恐懼感。因?yàn)榧t色的血液會(huì)讓玩家聯(lián)想到附近可能有危險(xiǎn)和怪物出沒。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，恐懼感來(lái)源于當(dāng)下威脅的即時(shí)回應(yīng)，而紅色的血液正好給看到的人發(fā)出了當(dāng)下有威脅的信號(hào)，而這個(gè)信號(hào)會(huì)引發(fā)當(dāng)前逃亡中的玩家對(duì)自身當(dāng)下安危的焦慮。

六、來(lái)源于音樂引發(fā)的情緒反應(yīng)

音樂具有很重要的魔力，可以有效的運(yùn)用在人的大腦的潛力開發(fā)、影響人的情緒等方面，著名的莫扎特效應(yīng)就說(shuō)明了這一點(diǎn)。

而在恐怖類游戲或者電影中，往往會(huì)在即將到來(lái)的恐怖效果面前，通過(guò)音樂音效等加以鋪墊，暗示危險(xiǎn)即將到來(lái)，其目的就在于加強(qiáng)游戲的恐懼感。反之，某些擁有感人至深劇情的電影或者游戲，往往會(huì)在感人的劇情中，通過(guò)音樂音效等提升劇情的煽情效果，以達(dá)到催人淚下感動(dòng)玩家以及煽情的目的。而一段激動(dòng)人心的搖滾樂，可能馬上就讓玩家熱血沸騰了?？梢哉f(shuō)音樂音效對(duì)情緒的渲染作用是非常重要的。

七、來(lái)源于節(jié)奏控制

通過(guò)游戲中對(duì)節(jié)奏的把控，始終保持一緊一松的游戲節(jié)奏感，并且合理設(shè)計(jì)玩家情緒節(jié)奏曲線，可以有效的調(diào)控玩家情緒，達(dá)到節(jié)奏控制的目的。而最常見的表現(xiàn)節(jié)奏的手法是：松-緊-松，或者緊-松-緊的節(jié)奏。

例如在恐怖類電影或者恐怖類游戲中，當(dāng)主角進(jìn)入一個(gè)未知的黑暗的房間，在這間房間內(nèi)似乎有什么東西存在（緊）；當(dāng)主角小心翼翼、全神戒備的進(jìn)入該房間后，卻發(fā)現(xiàn)里面空無(wú)一物，此時(shí)觀眾或者玩家也往往會(huì)放松戒備（松）；此時(shí)，從房間的某個(gè)角落中往往會(huì)突然出現(xiàn)怪物襲擊主角（緊）！這樣玩家或者觀眾往往會(huì)下一大跳。

而這種松-緊-松，或者緊-松-緊的節(jié)奏，可以最大程度的刺激玩家和觀眾。

例如貝賽斯達(dá)出品的科幻驚悚恐怖類型的游戲《PREY》（掠食），就是類似的松-緊-松，或者緊-松-緊的游戲節(jié)奏。由于里面的外星怪物風(fēng)暴異魔會(huì)進(jìn)行變形（例如變形成一個(gè)垃圾桶，或者茶杯等常見的物件，有點(diǎn)類似博德之門中的變形怪），導(dǎo)致我在進(jìn)入任何房間前都會(huì)小心翼翼。我猶記得有次全神戒備的進(jìn)入了一個(gè)房間，并殺了房間內(nèi)可見的所有風(fēng)暴異魔。此時(shí)我自以為該房間已沒有了風(fēng)暴異魔，并開始放松戒備；在我放松戒備后，卻被突然出現(xiàn)的風(fēng)暴異魔偷襲，并被嚇了一大跳。

八、來(lái)源于投射效應(yīng)

將自己的價(jià)值觀、情感、特點(diǎn)、性格、憎惡等，影射到外在人、事、物上的心理現(xiàn)象，即為投射效應(yīng)。類似于古人說(shuō)的[以己度人]、[以小人之心度君子之腹]等現(xiàn)象。

在游戲中同樣也可以運(yùn)用投射效應(yīng)進(jìn)行相關(guān)的設(shè)計(jì)，特別是恐怖類游戲中特別明顯。例如現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)人們行走在某個(gè)陰暗的小巷子或者某個(gè)角落內(nèi)，此時(shí)路邊的路燈一閃一閃、忽明忽暗，周邊寂靜的可怕，即便根本啥事都沒有，也往往會(huì)讓人有[夜晚好可怕]的恐怖心理感覺。而有類似經(jīng)歷的人，在玩游戲時(shí)，如果這個(gè)游戲也有類似的場(chǎng)景和關(guān)卡設(shè)計(jì)，因?yàn)橥渡湫?yīng)的關(guān)系，即便該場(chǎng)景沒有任何恐怖元素，也會(huì)無(wú)形中讓人將這種恐懼感投射到該場(chǎng)景中，并形成相應(yīng)的恐懼心理感受。

而在游戲中，《小小夢(mèng)魘》這款游戲則是運(yùn)用投射效應(yīng)將恐懼感投射到場(chǎng)景中，以此給玩家?guī)?lái)恐懼心理感受的典型代表?！缎⌒?mèng)魘》這部游戲通過(guò)玩家操控的小黃人的游戲經(jīng)歷，讓玩家再次感知沉眠于記憶中的童年陰影。游戲中以主角的視角，將玩家記憶中的童年生活的視角交織在一起，進(jìn)而將對(duì)食物、寄生蟲、捉迷藏、躲貓貓等童年時(shí)代的游戲等元素填充了進(jìn)去。而玩家恐懼感的來(lái)源，本質(zhì)上起源于自身童年陰影的投射效應(yīng)所帶來(lái)的記憶中的恐懼效果。

九、來(lái)源于恐怖谷效應(yīng)

日本科學(xué)家森昌弘曾經(jīng)于1970年撰寫論文并指出：由于機(jī)器人與人類的相似性，會(huì)讓人類對(duì)機(jī)器人產(chǎn)生正面情感；當(dāng)?shù)竭_(dá)一個(gè)特定閥值時(shí)，哪怕機(jī)器人和人類只有一丁點(diǎn)差別，都會(huì)讓人感覺到機(jī)器人的的僵硬和恐怖，并會(huì)給人以極度負(fù)面的情感；直到相似度繼續(xù)上升，人類對(duì)機(jī)器人才會(huì)再次產(chǎn)生正面情感。換句話說(shuō)，當(dāng)機(jī)器人的外表和動(dòng)作像人類，但又不完美擬合時(shí)，人類便會(huì)對(duì)其產(chǎn)生厭惡情緒。

截圖來(lái)自：[美]Joe Kloc.彎兔123譯. 恐怖谷：人形機(jī)器人看上去很靈異？.2013.果殼網(wǎng)：https://www.guokr.com/article/436648/

35年之后，機(jī)器人科學(xué)家卡爾·麥克多曼看到森政弘的研究論文后，將論文中提到的這種現(xiàn)象命名為“恐怖谷”效應(yīng)。麥克多曼以及后面眾多科學(xué)家的研究成果表明，機(jī)器人是因?yàn)槎嘀匾蛩夭艑?dǎo)致人類對(duì)其產(chǎn)生厭惡情緒的：

1）首先，因?yàn)槿祟悜峙滤劳觥?/strong>麥克多曼在最初的研究中認(rèn)為，根據(jù)恐懼管理理論的說(shuō)法，不完全像人的機(jī)器人使人感到不舒服，是因?yàn)檫@類機(jī)器人雖然擁有人的外表，但看起來(lái)死氣沉沉，就像死了的人的尸體一樣，從而讓人聯(lián)想到了死亡，并會(huì)對(duì)人的行為產(chǎn)生極大的影響。