AI技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)影響到了各行各業(yè)，包括影視行業(yè)、內(nèi)容行業(yè)等等。那么在全AI時(shí)代下，影視行業(yè)究竟會(huì)面臨怎樣的景象？對(duì)短視頻、長(zhǎng)劇集等內(nèi)容，AI的加持究竟會(huì)帶來(lái)怎樣的想象空間？

3月6日，全球首部完全由AI制作的電影《我們的終結(jié)者2重制版》在洛杉磯首映，由50位AI藝術(shù)家歷時(shí)三個(gè)月，運(yùn)用生成式AI技術(shù)對(duì)《終結(jié)者2》進(jìn)行了重新編排。

而該影片開(kāi)始制作的時(shí)候，Sora還沒(méi)有出現(xiàn)。短短幾個(gè)月，文生視頻模型已經(jīng)達(dá)到了另一個(gè)高度。Sora生成的視頻人物空間移動(dòng)自然，并帶有動(dòng)態(tài)視角變化，從畫(huà)面技術(shù)來(lái)看，已經(jīng)遠(yuǎn)超《終結(jié)者2》這部AI電影了。

與此同時(shí)，央視頻放出國(guó)內(nèi)首部AI全流程制作微短劇「中國(guó)神話」系列《補(bǔ)天》的花絮，小紅書(shū)等平臺(tái)的自媒體創(chuàng)作者也紛紛在自己的賬號(hào)中進(jìn)行AI短片的實(shí)驗(yàn)和探索。

AI掀起的這場(chǎng)技術(shù)革命已經(jīng)影響到了內(nèi)容行業(yè)的每一個(gè)人，1號(hào)也不禁思考，全AI時(shí)代的電影是什么，影視行業(yè)將面臨什么樣的景象。

一、全AI內(nèi)容，成色如何

早在Sora橫空出世前，創(chuàng)作者們已經(jīng)在嘗試使用Midjourney、Runway、Pika等工具生成視頻。這些AI視頻大多由文生圖、圖生視頻的方式制作出幾秒鐘的動(dòng)態(tài)效果，再拼接成幾分鐘的成片。

而Sora則將采用擴(kuò)散模型與大模型相融合，直接將文生視頻的時(shí)長(zhǎng)拉長(zhǎng)至一分鐘，幾乎可以覆蓋所有的短視頻內(nèi)容。

當(dāng)文生視頻成為2024年主旋律，全AI生成的影視劇進(jìn)入大眾視野也就不足為奇了。

那么，這些全AI內(nèi)容的質(zhì)量，究竟能打幾分？

AI生成視頻似乎青睞于宏大場(chǎng)景的描摹，且對(duì)光影的呈現(xiàn)惟妙惟肖，但對(duì)于物理世界的模擬仍然具有局限性。

Youtube博主Marques Brownlee在體驗(yàn)過(guò)Sora視頻工具后表示，Sora對(duì)光線的處理十分驚艷，但在商品銘牌、手部和腳步運(yùn)動(dòng)的處理還存在較大缺陷。

此前Sora放出的視頻中還有「小狼無(wú)中生有」「籃球無(wú)法正確穿過(guò)籃筐」等問(wèn)題，由此可見(jiàn)，目前通用的AI工具還是無(wú)法構(gòu)建出一個(gè)真實(shí)的物理世界，又何談理解這個(gè)世界系統(tǒng)之下復(fù)雜的人類呢？

且相對(duì)于真人影像，AI在面對(duì)動(dòng)畫(huà)時(shí)更加不知所措。當(dāng)輸入「一個(gè)機(jī)器人在賽博朋克背景下生活的故事」的提示詞，生成視頻里的機(jī)器人卻幾乎沒(méi)有什么動(dòng)作。失去真人影像的參考，AI顯然無(wú)法做出符合動(dòng)畫(huà)世界邏輯的行為。

我們可以推斷，目前的AI只能學(xué)習(xí)規(guī)則，卻不能創(chuàng)造規(guī)則，要想實(shí)現(xiàn)全AI創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，還需要迭代幾個(gè)版本。

再看看AI制作影視劇的故事吧。1號(hào)觀察到，各大平臺(tái)上制作的AI短片大多是實(shí)驗(yàn)性的概念短片，由自媒體博主自發(fā)創(chuàng)作。

可以看出AI短片已經(jīng)有了基本的劇情和人物關(guān)系，但目前的呈現(xiàn)脫離創(chuàng)作者的解釋很難理解視頻講述的故事。

而且大多數(shù)短片傾向于表現(xiàn)群像，這恐怕是因?yàn)锳I還無(wú)法保持人物一致性，單個(gè)主人公貫穿全片的故事難以實(shí)現(xiàn)。如AI短片《希望》講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)之下不同人物的處境和選擇，《龍燈化龍》則是中國(guó)新年各家各戶制作龍燈的場(chǎng)面合集。

另一方面是人物臺(tái)詞多為內(nèi)心獨(dú)白， AI短片《希望》就由人物旁白推動(dòng)劇情發(fā)展，但人物說(shuō)臺(tái)詞時(shí)卻選擇了全景、內(nèi)心獨(dú)白、背影等方式展現(xiàn)，由此規(guī)避AI無(wú)法實(shí)現(xiàn)唇形同步的問(wèn)題。

這種方式帶來(lái)的直接影響是人物關(guān)系的缺失和戲劇沖突的弱化，二者正是構(gòu)成影像敘事的關(guān)鍵要素，再加上AI配音和人聲仍有差距，用戶反饋全AI內(nèi)容沒(méi)有「靈魂」也就有跡可循了。

然而，以AI技術(shù)的迭代速度，上述問(wèn)題的解決或許也只是時(shí)間問(wèn)題，那時(shí)的影視行業(yè)又該如何？

二、可預(yù)見(jiàn)的短劇熱

短期來(lái)看，AI最有可能顛覆的就是短視頻行業(yè)。

短劇市場(chǎng)一路狂飆，吸引了越來(lái)越多的入局者，而AI文生視頻更是為它添了一把火。

如今，AI已經(jīng)能夠生成時(shí)長(zhǎng)1分鐘的視頻，和短劇的時(shí)長(zhǎng)相當(dāng)，在與AI技術(shù)的銜接上，短劇具有天然優(yōu)勢(shì)。1分鐘1集、共100集的短劇制作周期也需要7-14天，而AI完成這項(xiàng)工作，甚至只需要幾個(gè)小時(shí)。

知名監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新就曾表示，只需要七八年時(shí)間，AI就會(huì)讓傳統(tǒng)意義上的攝制組不復(fù)存在。而AI給短劇攝制組留下的時(shí)間或許更短，攝影、置景等崗位會(huì)被解放出來(lái)，制作效率也會(huì)被大大提高。

值得一提的是，目前的短劇制作成本有限，一些科幻、玄幻類的題材很難呈現(xiàn)，甚至古裝微短劇的數(shù)量也遠(yuǎn)小于現(xiàn)代劇。但在不久的將來(lái)，AI工具的普及能夠允許短劇拓展更豐富的題材，跟上長(zhǎng)劇的腳步，釋放出更多樣的創(chuàng)造力。傳統(tǒng)影視中的大場(chǎng)景和特效也將會(huì)在短劇中出現(xiàn)，短劇整體的影像質(zhì)量也會(huì)得到提升。

而這一切的實(shí)現(xiàn)，有賴于我們對(duì)AI技術(shù)的持續(xù)學(xué)習(xí)和探索。未來(lái)是什么模樣，我們無(wú)法完全預(yù)知，但只有持續(xù)學(xué)習(xí)，懸在頭頂上的「達(dá)摩克里斯之劍」才不會(huì)輕易落下，斬?cái)辔覀兊南Ｍ?/strong>